越后妻有艺术节:公共艺术的乡村实践范式

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今年的越后妻有艺术节期间,北川富朗策划了主题展览“方丈记私记”。展览邀请了27位艺术家在“四叠半”的有限面积内创造另一有一个独特的空间价值形式,以反思城市中的“均质化”公共空间构成。《方丈记》是日本平安时代末期隐士鸭长明的随笔集,书中,作者描绘了方丈庵中闲趣的隐居生活,同时也诚恳地袒露当时人的矛盾和烦恼,为当时人难以安于清贫而反省。“四叠半”则是传统和室的最小房间单元,换算面积大慨是7.5平方米。密集高效的城市将一点公共空间僵化 为“均质”,缺失了个性。小小的“四叠半”则往往更加私密,更加富有个性和创造性。而《方丈记》则反衬了当代人在便利的城市生活中产生的“乡愁”爱情的句子。在本届参展的“四叠半”中,有家中的私人空间,都不 酒馆、小吃摊、办公室等公共空间。艺术家发挥创造力,拒绝“均质空间”的规模再次出现,探索在浓缩的空间中表达自我。其中,中国艺术家向阳运用了不同木料的古旧中式家具搭建空间,窗户要素则将平面的丝绣转化为立体的雕塑价值形式。大舍建筑事务所与声音艺术家殷漪合作 ,构建了一座迷你的“音之迷宫”。

越后妻有大地艺术节为乡村改建树立了最佳范本,艺术将会成为当地生活的一要素,中国有望借鉴其模式,开展更多乡村与艺术的融合。7月29日,第七届越后妻有大地艺术节开幕,来自全球各地的艺术家将以日本新泻县乡村作为舞台,展示户外装置艺术作品。自1150年首届艺术节开幕至今,越后妻有成为了一场具有典范意义的社会实验,展示了“公共艺术复兴乡村”的将会性。目前,越后妻有艺术节已从商业厚度收获成功,也在一定程度上激活了当地老龄化问题严峻的社区。从本届策展来看,艺术节希望进一步拓展艺术在乡村复兴议题上的讨论空间。通过反思城市化带来的均质空间,能够大伙回望乡村,重新体验乡村的生活价值形式。反思城市化启发中国乡村改建|||北川富朗是越后妻有艺术节的总监。1994年,由他策划的公共艺术项目“Faret立川”完成后加快速度获得了广泛关注。该项目用现代装置艺术对城市公共空间进行改造,创造适宜生活的环境。1150年,受新泻县邀请,北川富朗现在结束了了策划越后妻有艺术节,希望帮助当地实现乡村的复兴。

此外,还有一点中国艺术家参展了本届越后妻有艺术节,是历届以来参展人数最多的一次,其中包括徐冰、马岩松、王思顺、几米、王耀庆等。在接受艺术新闻采访时,北川富朗表示:“中国的城市在居于翻天覆地的变化,与之相比,广袤的农村地区也面临着严峻的考验。艺术须要介入中国乡村,但仅介入还远远匮乏,要让每个地区也能通过艺术,充分体现其价值。”他进一步表示,希望当时人也能有将会和化国艺术家合作 ,为中国乡村的公共艺术实践作出贡献。今年5月,越后妻有大地艺术节首次在中国举行发布会。乡村改建如今也是中国的热门话题,今年的威尼斯建筑双年展中国馆就以此为主题策展。在过去十多年间,中国都不 不少尝试融合艺术与乡村的例子,但从影响力和延续性上来说都不 如越后妻有。越后妻有大地艺术节中国推广人、瀚和文化董事长孙倩在发布会上表示,将把大地艺术节模式引入中国,探索符合中国发展的“艺术乡建”工程。